日前，一場將時尚元素和潮劇相結(jié)合的潮劇“丑王”方展榮分享會在蘇寧廣場如約舉辦。分享會上，時尚海報為背景，裝扮成國際插畫大師達(dá)利的方展榮不僅做出搞怪的動作和表情、展示才藝絕活，還講述了成名背后的心酸和背負(fù)傳統(tǒng)潮劇的堅持，引發(fā)現(xiàn)場觀眾的掌聲陣陣。

    記得小時候在紅亭戲棚看潮劇，最喜歡看丑角表演，那時，丑角通常都是壓軸出場。在聽到昏昏欲睡時，丑角一出場，精神就振奮起來，跟著大家邊看邊笑。這是因為，在潮劇的各個行當(dāng)中，“丑行”蘊藏著最豐富的表演藝術(shù)。說到丑角，就不得不提到潮劇一代名丑方展榮。從1959年入行至今，方展榮塑造了很多的經(jīng)典丑角，以此奠定了“潮劇丑王”的地位。他的表演以丑行、生行為主，他追求演戲中人、情、理、技于一體的藝術(shù)境界，塑造了不同性格的舞臺人物形象，表演藝術(shù)享譽海內(nèi)外。

    成功兩要點：韌性和悟性

    方展榮出生梨園世家，母親、哥哥都是潮劇演員。從小在這樣的環(huán)境熏陶下長大，也促使他與潮劇結(jié)下了不解之緣。在分享會上，他給我們講述了他踏上潮劇之路的機緣和成名背后的艱辛。

    方展榮1959年讀三年級時，為討2元學(xué)費，而“討”入了行。“當(dāng)時家里沒錢給我繳學(xué)費，母親讓我去找在榕江劇院做戲的大兄。汕頭正順潮劇團的團長看到這種情況很感觸，他讓我過去考考看。”方展榮說，團長聽他唱后，一句話就定了他的“生死”：“好啦好啦，你明天就去移戶口。”這樣，方展榮進入汕頭市正順潮劇團。

    由于方展榮利落靈活，便被安排跟隨潮劇名角陳大筐老師學(xué)丑角。方展榮說：“進入劇團后就是練功，枯燥、乏味而又寂寞的。”練跑，練跳，練唱、翻跟斗、壓腿、下腰、抬腿、踢腿……每一個成功的丑角，都是這樣走過來的。

    “臺上一分鐘，臺下十年功”。畢業(yè)進入青年潮劇團，方展榮便先后參演《小通訊兵》、《劉四姐》、《偵察歸來》，還演過老版本《林海雪原》中的孫達(dá)得等角色。1978年年底，方展榮老師進入廣東潮劇團一團，在師傅蔡錦坤支持下，登臺主演《鬧釵》，該劇沒有劇本，經(jīng)師傅的指點，方展榮因為功底好，僅七天的時間，就把這個戲?qū)W完。

    有觀眾問方展榮的聲音怎么能這么“厚、實、殿（扎實）、有力”。方展榮說，自己光練鍵盤音樂和伴奏，就用了七八年。吊嗓、重復(fù)練音階和相同的曲子，都是每天必須完成的功課。而令方展榮家喻戶曉的，則是一部至今仍被大眾熟知的經(jīng)典劇目《柴房會》。這部戲也一舉奠定了他在潮劇界“丑王”的地位。

    方展榮老師在劇中塑造的丑角“李老三”，爬梯、滑梯、勾梯、立梯等一氣呵成，滑稽的眼神，詼諧的表情與情景交融的唱念功夫，使膽小而又善良的平民百姓李老三的形象生動地凸顯在觀眾的眼前。這些沒有臺下的苦練，是無法成就的。

    方展榮說：“一個人的成功，除了天賦、勤奮，還要具備韌性和悟性。韌性是吃苦，看淡得失。悟性是悟出做人做戲的道理。”

    時尚元素：助力潮劇成潮流

    潮劇又名潮汕戲、潮音戲、潮調(diào)、白字戲，主要流行于潮汕方言區(qū)，是用潮汕方言演唱的一個已有四百三十多年歷史的古老地方戲曲劇種。如何讓潮劇這種古老的劇種煥發(fā)新的活力并注入延續(xù)和發(fā)揚的能量，這是組織這場分享會的一群年輕人在思考的問題。他們都是80后，身處不同行業(yè)，然而都有一顆維護弘揚潮汕文化的心。

    在這場分享會上，這群年輕人將時尚元素注入其中。他們選址時尚咖啡店，并運用時尚設(shè)計元素來布場。他們特意為方展榮老師設(shè)計了個性形象的藝術(shù)海報，以西方“丑角”卓別林的角色，來對比潮劇的形象。還有用波普風(fēng)的畫報風(fēng)格，強調(diào)了新奇與獨特，寓意潮劇可以像流行歌曲一樣，受到喜愛。

    發(fā)起人Amly整體形象設(shè)計的鄭宇告訴記者：“為了讓更多年輕人了解潮劇文化藝術(shù)，近距離重新認(rèn)識這位潮劇大咖，才特意舉辦這場分享會。傳承和發(fā)展潮劇這種優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，是身為潮汕人必須做的事，也希望有更多人加入我們一起把這些事情做好。除了潮劇，我們接下來還會從潮汕更多傳統(tǒng)文化中入手，比如剪紙，用時尚重現(xiàn)傳統(tǒng)文化，引起年輕潮汕人的關(guān)注。”