潮劇是潮汕文化寶庫中的一朵璀璨的奇葩，已有四百多年的歷史。潮劇的唱詞，大多是經過精心提煉的、詩化了的語言，因此從某種角度來說，唱詞就是劇詩；詩化了的唱詞更能淋漓盡致地表現出人物內心活動和思想感情。

    　唱詞來源于詩歌，押韻是增強唱詞音樂性的重要手段，又能使唱詞聲調和諧，方便演練和記憶。因此，從編劇到演唱，都必須嚴格遵循潮劇的押韻規則；否則將會使唱詞有曲無韻，缺乏字音的和諧，降低了潮劇特有風韻。筆者喜歡聽潮曲，雖涉獵不廣，但發現在當今諸多的潮劇唱詞中脫韻的卻是不少。什么是脫韻呢？脫韻就是不押韻，也叫出韻和拗韻。押韻是我們日常所說的“甲句”、“合念”。 如一些朋友是這樣吟讀孟郊《游子吟》的：“慈母手中線，游子身上衣（依1 i1）。臨行密密縫，意恐遲遲歸（哥威1 gui1）。誰言寸草心，報得三春暉（何威1 hui1）?！边@樣讀“衣”字便脫韻了。韻腳字“歸”、“暉” 是押“威”韻，所以“衣” 字必須采用《中原音韻》（《中原音韻》是我國最早出現的一部曲韻著作，元代周德清著，是代表近代官話的韻書，也是劇本編寫用韻規范的工具書。）的讀音，讀“衣”（威1 ui1）這就是押韻。在創作潮劇唱詞時，應力求押韻，演唱時更不能忽視。洪潮老師1990年編著的《潮劇字韻》以及李宏新老師于2010年編著的《潮韻》都對此有專門的論述。

    　編劇為了藝術完美，其唱詞均盡量追求押韻。我們在演唱時必須把字音押韻讀準，才能體現出唱詞的音韻美；不能隨心所欲，認為人們聽懂就行。如果忽略字音的押韻，其韻律美感將會大打折扣。洪潮老師在其《潮劇字韻》中提到：“作者作詞無韻或拗韻，演唱吐字不清或發音不準，演者縱有一副很好的嗓子，曲調編得再好聽，可是有曲無韻，有音無字，那就同單弦拉戲一樣了。”

   　 唱詞脫韻現象主要有三種：

    　一是劇本唱詞脫韻；一些編劇未嚴格遵循幾百年來潮劇藝人們規范起來的統一語音（也稱戲話）。“戲話” 是選取潮汕各地最適合戲劇的語音匯集而成，極具權威性，潮劇界誰都得遵循。如果編劇用上了地域語音（俗稱土音）的字眼押韻，將會導致唱詞脫韻。出現這種情況我們不能接受，更不能將差就錯，必須合理改動韻腳字。如《秦鳳蘭》中的唱段：“可嘆慈娘先喪世，丟下俺父女孤苦伶仃（刀英1 dêng1），月娥命何苦？生來逢逆境（哥英2 gêng2），忍不住風寒露冷，受不盡萬苦千辛（思因1 sing1）。拋頭露臉遭顛沛，教人怎不淚漣（羅央 5 liang5）。” 唱詞中的韻腳字“仃”、“境”是“英”韻，“辛”是“因”韻，“漣”是“央”韻，“英”韻與“因”韻、“央”韻不同部，唱起來很不和諧，無法押韻。若把“受不盡萬苦千辛（思因1 sing1）”試改為“受不盡跋涉苦情（此英1 cêng1）”，把“教人怎不淚漣（羅央5 liang5）”試改為“教人怎不淚零（羅英1 lêng5）”， 這樣修改后“仃”、“境”、“情”、“零” 同是“英”韻的韻管字，唱起來便十分和諧。

   　 二是劇本采用《中原音韻》作韻腳字，一些演唱者沒有遵照編劇者的用意，而唱脫韻。如：潮語歌曲《家住榕江邊》“家住榕江邊（波央1 biang1），清清江水潤心田（妥央5 tiang5）。?。〗唤鱾髦匀斯适拢鬟^金色童年（挪央5 niang5）。”韻腳字“邊”、“田”、“年” 是押“央”韻，所以在這里的“田”字應采用《中原音韻》唱（妥央5 tiang5），不能唱（此安5 cang5），“年”字應唱（挪央5 niang5），不能唱（挪丸5 nin5）。

   　 《遼宋情緣》唱段的“北國風情別有致（刀衣3 di3），宮廷歌舞世間奇（戈衣5 ki5）。 妻嬌兒慧長相伴，錦衣玉食度歲年（挪衣5 i5）?！比齻€韻腳字“致”、“奇”、“年” 都屬“衣”韻的韻管字，押韻效果相當好，在“衣”韻中的“年”字只能唱（挪衣5 ni5），在這里不可采用《中原音韻》唱“年”（挪央5 niang5）。

   　 三是讀錯音，潮汕方言有些字是一字多音，如“天” 可讀（妥央1 tiang1）、也可讀（妥丸1 tin1）、“邊” 可讀（波央1 biang1），也可讀（波丸1 bin1）。碰到一字多音的字作韻腳字時，應縱觀唱段唱詞用的是哪個韻部，從而決定該韻應唱什么音。如果沒有看清韻部全局，隨意選音，便會造成脫韻。

    　如《告親夫》唱詞“誓言猶在耳，腳下有地上有天（妥央1 tiang1），公子呀！切莫錦帆飛去無歸日，撇卻幽閨女嬋娟（哥央1 giang1）?！表嵞_字“天”字和“娟”字是押央韻。在這里的“天”字只能唱（妥央1 tiang1），不能唱（妥丸1 tin1），否則就脫韻了。

  　  《趙氏孤兒》唱段的“嘆趙家，三世豐功嵌勒石。誰料到，萬家不識無名碑（波衣1 bi1）。哎公公呀，你秉忠諫諍刀加頸，如今忠魂歸何地（刀衣7 di7）？趙家滅門成絕戶，無計復仇徒怨天（妥丸1 tin1）?！表嵞_字“碑”、“地”、“天” 是押“衣”韻和“丸”韻，兩個韻是同部，通押起來很和諧。在這里押“衣”韻的“天”字只能唱（妥丸1 tin1），不能唱（妥央1 tiang1），不然也就脫韻了。

    　《張春郎削發》中的“你道春郎上京去賠禮（羅衣2 li2），可與公主來團圓（丸5 in5）。須勸你弟消消氣（戈衣3 ki3），恁想的全是天外天（妥丸1 tin1）。想公主伊有權又有勢（思衣3 si3），未必就有情和義（俄衣6 ngi6）。隨心所欲一招手，千萬駙馬到身邊（波丸1 bin1）。”唱段的韻腳是押“衣”韻和“丸”韻，音調很和諧。在這里押“丸”韻的“天” 字只可唱（妥丸1 tin1），不能唱（妥央1 tiang1），“邊”字只可唱（波丸1 bin1），不能唱 （波央1 biang1）。

    　《告親夫》中的“送別哪堪雙淚懸（何央5 hiang5），殷勤舉盞敬君前（此央5 ciang5）。郎舟未離青柳下，妾心先在白云邊（波央1 iang1）?！背~是押“央”韻，在這里“邊”字只可唱（波央1 biang1），不可唱（波丸1 bin1）。

  　  綜上所述，潮劇在演唱時，必須嚴格遵循潮劇的押韻規則，才能更好地使唱詞朗朗上口，便于傳誦，讓人聽起來更加悅耳動聽，給人以美的感受。