竹馬戲早期的劇目以“弄仔戲”為主，表演時(shí)多為一生一旦或一丑一旦，如《砍柴弄》、《士久弄》、《搭渡弄》等。也有二丑二旦的表演，叫做“雙弄”，如《番婆弄》。明末清初，受到其他劇種的影響，竹馬戲也演大戲，如《王昭君》、《賽昭君大報(bào)冤》等，角色行當(dāng)增至七個(gè)，即生、旦、凈、丑、末、貼、外，時(shí)稱為“七腳戲”。

 　   竹馬戲是從民間歌舞竹馬燈舞發(fā)展起來(lái)，表演動(dòng)作多集中在上身和面部眉眼傳神，因此，腳步不如手的動(dòng)作豐富，一般只是上身左右搖擺和扭動(dòng)，這是早期扮演者騎竹馬，下身為畫(huà)上馬腿的垂幅所遮蓋和只能進(jìn)退表演的痕跡。表演形式上還保持“地下臺(tái)”的特點(diǎn)，一出臺(tái)走“大圓圈”，丑角用“大跳”，生角用“小跳”，女角踏“四角頭”。旦丑的表演有一套獨(dú)特的程式：旦角手置前胸，腳行蹀步，行進(jìn)時(shí)，腳尖翹起，每步約３寸；手法有指手、分手、啄手、螃蟹手等?！芭e天”是旦角特有的動(dòng)作，表演時(shí)用墊腳，雙手舉天，與梨園戲舉天的表演有所差別。早期旦角演出常把腳跟提起藏在褲管里，腳尖著地，另裝木蹄，猶如纏足婦女行走，裊裊娜娜，近似京劇的蹺功，為民間小戲所少見(jiàn)。丑角的基本身段有曲腿、搖肩、雀躍；表演程式有跳步、雙手指地、一手指身邊、一手指肚邊、舒扇在肩邊、出水看等。表演粗獷活潑，一句道白就有一個(gè)動(dòng)作，一種表情。老藝人林順天在《過(guò)渡弄》扮演臭騷的丑角形象頗像出土的古代陶俑。

 　   《跑四美》，又稱《打四喜》，這是竹馬戲在農(nóng)村演出時(shí)，為慶賀豐收，祈求明年有個(gè)好“年冬”一種獨(dú)有的表演形式，亦稱“乞冬”。早期竹馬戲尚在“落地掃”階段，表演時(shí)只在地上鋪上一條草席，由四個(gè)旦角出場(chǎng)，左手扭住馬頭在胸前把衣服扭成一個(gè)馬頭形狀表示騎馬，右手拿一竹竿后改為馬鞭。每個(gè)演員均由左內(nèi)側(cè)出場(chǎng)，一個(gè)小跳步，揮舞馬鞭“走四門(mén)”即四臺(tái)角，后在臺(tái)中亮相，分別唱春、夏、秋、冬各四句臺(tái)詞，由右內(nèi)側(cè)下場(chǎng)。最后四個(gè)演員一齊出場(chǎng)，走“雙出水”隊(duì)式，合唱一段臺(tái)詞后下場(chǎng)。